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ゴッホ - 8 (エスパス・ゴッホ) [ドイツ・ニュース・ダイジェスト 1月のコラムより]

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ゴーギャンがアルルを去るのを止めようと、カッとなったゴッホは発作的に自分の右耳を切り落としてしまいます。

それだけでも大事件なのですが、何を思ったのかその耳をハンカチに包み
知り合いの娼婦の所へ届けに行きました。

普段から地元では胡散臭く煙たがられたゴッホですが、
これで完全に「狂人」のレッテルを貼られてしまいます。

すぐさま病院に運ばれますが暫くは厳しい監視の元に置かれます。

それでも彼の数少ない理解者の一人で肖像画のモデルにもなった
郵便集配人のジョゼフ・ルーランや彼の妻も見舞いに来てくれました。
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それに何と3月には心配をしていたポール・シニャックがお見舞いに来ています。

一般人にとってゴッホは変人でしたが、若い画家からは、その才能を慕われていたようです。

彼は何ヶ月も長く入院していましたが、回復に向かいだした頃には絵を描く事も許されました。

何枚描いたかは不明ですが、これらの作品は彼の退院後に処分されてしまったそうです。(勿体無い!)

入院中はフェリックス・レイと言う若い未だインターンのような医者が治療を担当しました。
彼は辛抱つよく親身になって診察してくれたので、ゴッホも彼を信頼するようになります。
退院後には彼の肖像画を描くほどでしたが、
彼はこの絵を気に入らなかったようで、後にゴッホが亡くなってから画廊に売ってしまいます。
その画廊で偶然見かけたとあるロシア人が買い取りますが、今ではプーシキン美術館に展示されています。
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更に退院後、2階の回廊から見た「アルルの病院の中庭」を描いていますが、
現在、庭の花々はこの絵を元にして植えられています。
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フォーラム広場からもほど近いこの建物は現在病院ではなく図書館などの公共施設となり、
名前も「エスパス・ゴッホ」として一般公開されています。
(あれほど嫌っていたのに、今やゴッホと冠されて、勝手なものですね。)
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この病院にも長く居られなくなり、規則が緩やかと聞いていた
サン・レミー・ド・プロヴァンスの修道院サン・ポール・ド・モーゾールへ自ら望んで移る事になります。



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# by Atelier-Onuki | 2020-01-28 23:44 | コラム | Trackback | Comments(0)

ムーティとCSOの演奏会から

昨日はムーティとシカゴ交響楽団の演奏会がケルンでありイソイソと出かけました。

演目はプロコフィエフの「ロメオとジュリエット」組曲と交響曲3番でした。

「ロメオとジュリエット」は大昔、日本バレエ協会の公演で携わったこともあり馴染んだ音楽です。
しかも文化会館と立川での地方公演まであったので、かれこれ7公演ほど接していました。
今回は組曲ですがバレエを観ておくと、そのシーンが何となく浮かんできてより楽しめます。

開演の10分ほど前に客席に入ったのですが、
もうコンマス以外の全員が座っていて、各々がウォーミング・アップの練習をしています。

一般的には開演時間の5分後くらいにパラパラと団員が登場して来るのですが、
コリャ余程気合が入っているのだろうか、それとも競争が激しいアメリカならではの現象なのでしょうか。

オーケストラを見渡すと東洋人が目立つこと・・・以前から何人かは入っていましたが、
今や3分の一ほどの人数で、西洋人の中にいる東洋人は結構目立つので、
これってアメリカのオーケストラだったっけと思うほどでした。
開演間際に入場してきたコンサート・マスターも中国系の方です。

引き続きムーティが元気そうに登場しました。
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低音域をメインに静かに始められた曲は、音が小さいにも関わらず緊張感やもの凄いエネルギーが感じ取れます。

曲は一気にクレッシェンドして大爆発・・・もの凄い迫力でこのオーケストラがスーパー軍団だと言われることがよく納得できます。

激しいパートや猛スピードでの演奏も難なくこなし、思わず“上手いなぁ”と感心していました。

上手いだけでなく、例えば「別れ」のシーンでは
チェロにバイオリンのソロに続いてヴィオラのソロが叙情的なメロディを奏でますが、
しっとりとした甘い表現でウットリとして聴いていました。

それにこの奏者が若くて美人だったのも助長しているのかも知れませんね。

組曲といっても長いバージョンで第1も第2も演奏したのでしょうね。

バレエの創作段階では関係者の人たちから何かと注文を付けられプロコフィエフとしては不満があったそうです。

そこで編曲し直した組曲では、何の制約もなく本来彼が描きたかった表現になっているそうで、
音楽自体を鑑賞するにはこの組曲の方が完成度も高いそうです。

それにバレエではオーケストラ・ピットで伴奏に重きを置いた演奏に対し、
ここでは演奏会としてより音楽的に磨かれた精度の高い演奏が楽しめます。

でもこのバレエ、久しぶりに観たいなぁ~
数あるバレエの中でも、もの凄く充実した作品ですし見応えのある逸品です。

さて、後半は同じくプロコフィエフの交響曲3番・・・
金管を伴った激しい音楽で始まるこの曲は、普段あまり馴染みがありませんでした。
予習をすべく3回ほどネットで聴きましたが、結局は馴染めないまま当日を迎えました。

プロコフィエフ自身は、この曲を最高傑作に挙げていますし、
世の中のインテリには1番や5番などのポピュラーな曲より、
この曲の方が大好きだと言っている方々もおられます。

まぁライブだし、しかもムーティとCSOだからきっと良いに違いないと期待をもって臨みました。

確かに複雑な構成で面白く作曲されていますし、演奏も当然ながら上手いものです。
どんなに難しそうな所も楽々と演奏をしています。

しかし、残念ながら私には難しすぎたようで、最後まで親しむことは出来ませんでした。

演奏が終わり、アンコール曲を始める前に、ムーティが長々と英語で話しだしました。

よく聞き取れなかったのですが、概ねは先ほどの曲は難しい曲だったけど、
とれも重要はシンフォニーであること、そしてこれから演奏する曲はスクリャービンで
とても綺麗な曲だからよく眠れるはずです。的な事を仰っていました。

しかし、先月の演奏会でもよく喋っていましたし、彼は最近こんなに喋るようになったのでしょうか?
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それにこの日はサイン会まで開催するそうで、えらくサーヴィス精神旺盛です。
こんなの私がしる限り初めてかも知れません。

終演後、私は電車の時刻まで駅裏の屋台でソーセージを片手に
ビールを引っかけるべく、サイン会に並ぶ行列を尻目に歩を急ぎました。

この演奏会は彼らのヨーロッパ・ツアー初日だったそうで、ドイツはケルンのみ、
この後ウィーンでは3公演が予定されているなどパリやイタリア各地を1月23日まで回るそうです。



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# by Atelier-Onuki | 2020-01-11 01:17 | 音楽 | Trackback | Comments(0)

ゴッホ - 7 (ゴーギャン来る) [ ドイツ・ニュース・ダイジェスト12月のコラムから ]

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アルルで新しい絵画運動のユートピアを夢みていたゴッホの元へ、とうとうゴーギャンがやって来ます。

当初、渋っていたゴーギャンですが、テオからの経済的援助をするという申し出は、
困窮していた彼の気持ちを動かします。

知らせを聞いたゴッホは喜び、急いで彼が来るまで準備を始めます。

それまではカフェの1室で寝泊りしていましたが、「黄色い家」をアトリエ兼住居として借り、
ゴーギャンのための家具なども揃えています。
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部屋を飾る為に、あの有名な「ひまわり」の連作も描いていますが、ゴーギャンが来るまでに4枚も描いています。

処でこの「ひまわり」は生涯7枚描いていますが、そこに描かれたひまわりの半数以上が枯れています。

これは単に形として面白く感じていたのか、それともそこにハカナサを感じ表現していたのでしょうか。
そこに「侘び寂」の世界を感じ取っていたかも知れませんね。
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そう言えばオランダの伝統的な花や果物の静物画でも、
蝶に虫、中にはトカゲなどが一緒に描かれている作品がたくさんあります。

これは生ある物はやがて朽ちる儚さを表現したものでキリスト教的な教えの影響もあるかも知れません。
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さて、ゴーギャンが到着すると2人は連れ立って精力的に出かけています。
アルル郊外にある「アリスカン」にも足繁く通っています。

ここはローマ時代のお墓で石棺がゴロゴロと無造作に置かれた不思議な空間で、彼らも好んで何枚も描いています。
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ゴッホは感情をそのままにキャンバスにぶつけていますが、ゴーギャンは緻密に計算された構成で描いています。

お墓に沿って流れる小川での一枚には3人の女性が佇んでいますが、
白いショールを肩から掛けていることから、アルル地方の民族衣装と推測されます。
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ゴーギャンは実際のモチーフを描きながらも想像を働かせて、画面構成をしています。

ゴッホにもその方法を勧め、1枚描いていますがどうも上手く行かなかったようです。

そんな正反対の性格をもった2人の共同生活は長く続くはずもありませんでした。
そしていよいよ12月、その事件は起こってしまいます。



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# by Atelier-Onuki | 2019-12-24 18:57 | コラム | Trackback | Comments(0)

「ゾフィエンザール」詣で

今回のウィーン滞在では長年「行ってみたいなぁ~」と憧れていた「ゾフィエンザール」へやっと訪れる事ができました。
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憧れていたと言っても漠然としていたし、それが何処にあるのかも分かりませんでした。

唯、昔のレコード・ファンにとってゾフィエンザールと言えば、
真っ先に英Deccaが録音した数々の名録音を思い出し、一種の聖地のような所です。

それは他を圧倒し群を抜く素晴らしい録音の数々で、この当時としては完成された録音技術だったのではないでしょうか。

Deccaは元来、録音が優秀なレコード会社で、
モノラル時代から“ffrr“(Full Frequency Range Recording)と銘打って,
その録音の優秀さをジャケットに表示されていました。

当初は潜水艦のソナーを開発した会社で、その周波数を広く拾い上げるマイクが開発され、
レコード会社になった際も録音に採用されました。
(確かにダイナミック・レンジが広く豊かなサウンドでした。)

このゾフィエンザールで録音が始められたのは1950年代初めで、ウィーン・フィルと完全専属契約をとった直後でした。

本来ならウィーン・フィルの本拠地ムジークフェラインで録音をすれば良いのにと思うのですが、幾つか問題があったようです。

1つには彼らの競合会社EMIがここを専属の録音会場として独占していた事です。
それに演奏会場ですから時間的にも場所的にも制約があったようです。

もう一つは残響が2.6秒と演奏会場としては驚異的な長さに、
当時の録音技術が整わず収録が難しい会場だったことです。

そこで、見つけてきたのがこのゾフィエンザールで、元々は温水プールでした。
夏場はプールですが冬場は板で蓋がされ舞踏会場として使われていたそうです。

あのヨハン・シュトラウスもここで「天体の音楽」や「観光列車」の初演をしているそうです。
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床の下が空っぽのプールなのが功を奏してとても良い響きだったそうです。
そう言えばムジークフェラインの床下も空間が設けられていて、それもあの素晴らしい響きを助けているそうです。

録音をするためだけに借り上げ、もの凄い時間とコストを掛けたなんて今では考えられないことです。

ここでの名録音の数々は枚挙に暇がありませんが、
中でもショルティとのワグナー「指輪」のセッションでは、
理想的な歌手陣(ドリーム・キャスト)を揃え、何と10年もの歳月を掛けて丁寧に録音されました。
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唯、残念なことにゾフィエンザールは2001年に殆どを焼失しています。
2012年には取り壊されたそうですが、現在は見事に復帰してくれました。
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一部はホテルとして、この録音会場は催し物会場として使われています。

ウィーン・ミッテ(Landstrasse)の駅を降り、東へと向かいました。

この辺はあまり来た事がなく人通りも少ない大通りはちょっと寂しい感じです。
しばらく進むと写真で見たアーチ状の屋根が見えてきました。
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「これだ、これこれ!」まぁ録音などに興味のない人には何の面白みもありませんが、
我々、レコード・ファンには聖地のような場所です。
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ドアを恐る恐る開けると、目の前の入り口にはアレッ「Fitness」の看板が、・・・
お姉ちゃんがヒョイ・ヒョイと気楽に入って行きました。

気を取り直し右側の古めかしい階段をホテルと書いてある方向へ上って行きました。
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ロビーを想像していましたが、そこはイキナリ暗い感じのバーです。
何人かパラパラと座っていましたが、ホテル客を装ってグイグイと進みましたら、行き止まりは厨房です。

でもそこの窓から録音会場がチラチラと見えます。
「オォ、コレコレ・・・」と何枚か写真に収めました。
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再び、正面玄関へと降り、今度は幾つかの会社の看板しか掲示されていませんが左側の階段を上がりました。

ありゃ何と・・・イキナリ録音会場の入り口が・・・
この日は何かのパーティがあるらしく、テーブル・セッティングやプロジェクターなどの設営をしています。
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「オウここが、あの幾多の巨匠たちが演奏した会場だ!」、と半ば興奮気味で緊張していますが、
すれ違うスタッフは気楽なもので、何の違和感もなく「ハロー」と声を掛けて行きます。
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アチコチを歩いて「オォ、この辺にカラヤンが立っている写真があったな~、
ショルティの時はこの辺だったなぁ~」と見たことがある写真を思い出していました。

会場は新しく立て直されたこともあり、若干派手な感じを受けましたが、
「良くここまで昔通りに復元してくれたものだなぁ~」と嬉しくなりました。

ここで録音された曲の一節を思い浮かべようとしましたが、
ちょうど音響のテストをしていて、クリスマス音楽が軽妙に流れていました。



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# by Atelier-Onuki | 2019-12-20 00:35 | ウィーン | Trackback | Comments(0)

ウィーン国立歌劇場 「トスカ」と「ドン・ジョヴァンニ」の公演から

今回のウィーン滞在中、コンサート以外にもオペラを2公演楽しむことができました。
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一つ目は「トスカ」で演出も美術もトラディショナルなので安心して楽しめます。
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指揮者アルミリャートもここのオペラ・ハウスの常連なので手馴れたものです。

トスカ役のムラヴェヴァ、カラヴァドッシ役のカレッヤも実力のある歌手で、演技を含め
良く演じていました。

2幕目トスカのアリア「歌に生き、愛に生き」や終幕のカラヴァドッシの
「星はきらめき」などは聴き応えのある熱唱で大きな喝采を浴びていました。

今回もう一つの楽しみは警視総監スカルピア役でターフェルがでる事でした。

歌唱の凄さは勿論ですが、この悪役を見事に演じていました。
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1幕目のフィナーレでは教会に響く荘厳なテ・デウムをバックにトスカへの嫉妬と欲望に燃え、
その思いを吐き出すように歌うシーンは圧巻で見事でした。
(私はこの部分が一番好きかも・・・)

それにしてもプッチーニは音のパースペクティヴを描くのが本当に得意で、
ここでも遠くから迫り来る革命軍が放つ大砲の音が聞こえスカルピアにも
危機が迫って来ているのを暗示しています。

このオペラは実際に存在した有名な歌手をモデルに創作された作品ですが、
舞台になった場所がはっきりとコジツケられています。

1幕目の教会は市内のサンタンドレア・デッラ・ヴァッレ教会、
2幕目のフェルレーゼ宮殿は現在フランス大使館、
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終幕のサンタンジェロ城は観光地としても有名です。

其々がそれらしくオペラの情景に相応しい所が選ばれていますが、
サンタンジェロ城など、先にオペラを観ていたせいか、
屋上の回廊へ行った時など「エェ~舞台装置にソックリ!!」と何とも本末転倒な思いが頭を過りました。


次の日は「ドン・ジョヴァンニ」でした。
この公演は2・3年前に新しく演出されたもので初めて観る舞台です。
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演出及び装置は若干モダンな処理をされていますが、全く違和感のない親しみ易いものです。

元々5度程度の傾斜が付けられている地舞台上に更に装置としての傾斜が付けられ奥行きを強調しています。

それも奥に対して高くなっているだけではなく、左右にも傾斜していて中々複雑な構造です。

シーンに合わせて降ろされるスクリーンにも斜めを強調したモチーフの背景で、
より奥行きを出したかったのと、ドン・ジョヴァンニという話しの歪な内容を表現したかったのでしょうか?

この舞台は2幕仕立てですが、各々12場もあり音楽を止めることなく
シーンの変更を進行して行かなくてはなりません。

これを滞りなく、どう変更して行くのか装置家にとっては1番難しい演目の1つでもあり、
かつ1番腕の見せどころでもあります。

この舞台は傾斜した床はそのままで、額縁のように設置された3ツのアーチは
柱や建物の入り口としての役割を果しているのですが、
これも其々違う角度で組み合わされ、更に歪な表現になっています。

其々のシーンに合わせて降ろされるスクリーンには建物や天井の写真がプリントされていますが、これも上手な写真処理がされているので納得ができます。
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私が携わっていた40年以上前など各シーンを精密に描いていたものですが、
時代は変わり写真やプロジェクターを駆使した装置が多くなりました。
でも、こんな最新技術を使いこなせるのなら、これで良いのはと思い知らされます。

さて、舞台はアダム・フィッシャーの指揮で序曲が始まりました。

その指揮ぶりは手馴れた感じで、ツボを得ています。
無理強いをするような所は1箇所もなく、凄く演奏しやすいだろうなと思います。

この人は時々便利屋のように代役で呼ばれることが多く気の毒なのですが、
「人柄のとても良い指揮者なのだろうな!」とその指揮ぶりから察することができました。

歌手陣も概ね揃っていました。

特に、ドン・ジョヴァンニを演じたテツィール、
それにコケティッシュで役柄にぴったりのツェルリーナを演じたカロールなどが特に印象に残りました。

最後、ドン・ジョヴァンニが地獄落ちするシーンなど奥の床が裂け、
真っ赤に燃える地獄へとテーブルから滑り落ちる演出はスペクタクル性もあり見事でした。
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まぁ両公演とも充分に楽しませてもらいましたが、
演奏会2つとオペラ2つの全公演にコンサート・マスターとしてストイデさんが入っておられました。

私なんぞ観ているだけでグッタリと疲れ果てているのに、
プレッシャーが掛かるコンマスとして出演するなんて、
どんな体力と気力の持ち主なのだろうと感心をしつつも、
病気とかならなければ良いが・・・とちょっと心配にもなりました。

このオーケストラには3人もコンマスが居るのですから上手に回して欲しいものです。

追記:処でこの歌劇場は今年で節目の150周年を迎えました。
   この歌劇場にある4箇所のロビーに展開しているカフェ・ゲルストナーも開場からの出店で、
   その150周年を祝い、お菓子で作った歌劇場の模型を展示していました。

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# by Atelier-Onuki | 2019-12-14 01:40 | ウィーン | Trackback | Comments(0)